Tag Archives: Dolby Atmos

NuBoyana_Atmos

Dolby Atmos Theater Nu Boyana

Share Button

След като представихме на теория развитието на звуковите формати, решихме да зададем няколко въпроса с практическа насоченост на Ивайло Нацев, Head of Sound, Nu Boyana Film Studios, участвал в процеса по сертифицирането и проектирането на Dolby Atmos Theater на филмовия комплекс.

35mm.bg: Каква е разликата между студио с Dolby Atmos сертификат и студио с премиум Dolby Atmos сертификат?

Ивайло Нацев: “Премиум” сертификатът е от времето на Dolby Digital (5.1 и 7.1), за да покаже, че някои студиа, изхарчили милиони за оборудване, са “ужким” по-добри от останалите. На практика сертификатът гарантира, че студиото, което го притежава, има 3dB запас или “headroom” в мощността на възпроизвеждащите усилватели. Тоест, ако стандартната необходима мощност за възпроизвеждане на един звуков канал е 500W, то, за да имате 3dB запас на този усилвател, той трябва да е 1000W. Когато каналите са 6 или 8, това не е голям проблем, но, когато стигнат до 64, както при Атмос, системата се усложнява и оскъпява излишно и това ме накара при проектирането на нашата зала да не гоня остарелите “премиум” изсиквания. Бидейки “Атмос”, едно студио е достатъчно “премиум”!

35mm.bg:  Какви са преимуществата и недостатъците на обектно ориентираните формати?

Ивайло Нацев: Не виждам недостатъци, тъй като те единствено надграждат по-старите 5.1 и 7.1 формати. Ако не желаете да ползвате “обекти” винаги може да си работите по стария начин, като имате допълнително още 2 “топ” канала над главите на зрителите.

35mm.bg:  Какви допълнителни предимства има Dolby Atmos при финално смесване на филмовата музика?

Ивайло Нацев: Тъй като страничните канали са разположени и започват физически буквално от екрана на залата, музиката може да се “вкара” по-лесно в салона и да “обгърне” зрителя, като в същото време освобождава центъра за диалога и ефектите, които се случват на екран. Преди, това беше по-трудно без да се създава усещането, че музиката идва откъм гърба на зрителя и се “откъсваше” от екрана.

35mm.bg: Има ли някакви съществени изменения в обичайната звукова пост-продукция при работа с този нов формат?

Ивайло Нацев: Има специфики при работа с Атмос, както и удължаване на звуковата постпродукция поради десетократното увеличение на броя на звуковите канали, които трябва да бъдат запълнени с нещо! Но съществени изменения няма, увеличението на времето за работа не е десетократно, а крайният резултат си струва усилията, според мен.