DOP

Rejisior_Operator

Докато Ая спеше, кой се събуди?

Share Button

Съвременен български игрален филм впечатлява с талантливо балансирани компоненти: сценарий, актьорска игра, операторска работа, монтажен ритъм, оригинална музика, магически елемент…

Ето защо този път решихме да разговаряме с режисьора на филмовата драма „Докато Ая спеше” – Цветодар Марков.

Tsvetodar-Markov

Режисьорът на филма „Докато Ая спеше”, Цветодар Марков

35mm.bg: На какво се дължи балансът между отделните компоненти?

Цв. М.: Много добре всички знаехме какво искаме да направим и защо го правим, човек като си отговори на въпроса защо прави нещо, намира смисъл в това, че го прави.

Филмът е сниман целенасочено с 3 обективa– Carl Zeiss Ultra Prime 20mm, 24mm, 28mm за постигане на определен ефект. Ефектът е заимстван от филмана Роман Полански „Касапница”, в който действието се развива в апартамент с 4 човека. „Касапница” също е сниман с една гама обективи и ефектът е „все едно присъстваш на съседния фотьойл”.

И понеже и в нашия филм действието се развива в няколко затворени пространства – в театър, в апартамент, в клуба на актьора, в кабинета на директора – беше хубаво да постигнем същото въздействие.

Рискувахме много, но ефектът беше добър.

Единственото „неудобстово” от ефекта беше за актьорите, защото камерата влизаше близо до тях, а това пречи на концентрацията.

Kiril Pali

За работата си над филма операторът Кирил Паликарски получава наградата „Златното око” 2016 за най-добър дебют

По време на снимки имахме дължини на кадъра от порядъка на 7-8 минути, т.е. откъс от сценария, който е 7 страници, се снима на един път и след това се повтаря от друга гледна точка, но пак  целия, което също беше трудно за грип, осветление, оператор…

Kamera_ekip

Друга особеност, свързана със сценографията и операторската работа е, че решихме винаги в кадър да има източник на светлина, и то в дълбочина.

Kiril_Pali_2

***

Не съм привърженик на идята режисьорът да пише сценария за филма си, не ми беше трудно го напиша, трудно ми беше да започна, актът на писане.  Много ми помогна вторият асистент режисьор Мария – тя идваше вкъщи и бързо напечатваше на  компютъра откъсите, които бях писал на ръка.

Докато  пишех сценария, не съм си представял актьорите… Но впоследствие с много от предложенията, които са ми давали те, съм се съгласявал, защото са били по-правилни, по-верни. Финалният сценарий е обща работа, особено преди и по време на снимки…

Кастинг не сме правили. Една „банда” ми се въртеше в главата, актьори, които имат обща чувствителност към това как трябва да се играе в театър и как трябва да се играе в кино. Трудно ми беше да намеря Ая, но всички други бяха персонално поканени.

aia

Репетиции също не сме правили – един път се събрахме всички и прочетохме сценария. Но съм си говорил много с всеки от актьорите преди снимки.

Действието се развива в една нощ, снимахме последователно и поради тази причина монтажът не беше лесен, но няма сцена, която да не е влязла, която да сме изрязали.

Последните снимачни дни разбрах, че ще ми трябва оригинална, специално написана за филма музика и казах на продуцента Христиан Ночев, че трябва да съкратим 2 снимачни дни,  за да създадем оригинална музика. Много съм благодарен на Теодосий Спасов за музиката, защото тя е важна част от филма.

Има друга версия на сценария, в която присъства и сънят на Ая… лиших се от  тази линия, като пренаписахме сценария.

Мисля, че съвсем различен филм се получи – но съм доволен от резултата, за първи път…

Svetlina

Стефан Денолюбов получава наградата за най-добра мъжка роля на фестивала „Златна роза” 2015 г.